Michael Winslow: “Non mi lasciano più fare gli effetti sonori in pubblico” – Intervista al Jones di Scuola di Polizia

Lo conosciamo tutti come “l’uomo dei mille suoni”, volto iconico di Scuola di Polizia e memorabile in Balle Spaziali. Tra aneddoti incredibili, improvvisazione e tecnologia, ecco cosa ci ha raccontato Michael Winslow al Comic-Con di Praga 2026.

Com’è stata la tua infanzia, crescendo nelle basi dell’Air Force?

Che posso dire, amico? Non avevo molti amici. Ci spostavamo ogni due anni, due anni e mezzo. Non è proprio ideale per avere amici, sai? Non riesci a mantenerli, perché sei sempre da qualche altra parte. Così me li sono inventati tutti. Era come una colonna sonora di un film. Quando sei da solo, fai le tue cose.

Hai mai avuto problemi facendo i tuoi effetti sonori in pubblico?

Oh sì… ma adesso non mi è più permesso farlo come una volta. Prima succedeva spesso, ma i tempi sono cambiati e la gente si lamenta—soprattutto i genitori. Niente più rumori di mitragliatrici. E lo capisco. Ho anche imparato che non puoi fare certi suoni sugli aerei. Quindi niente più effetti lì. È un po’ assurdo, perché prima era divertente. Ma ci sono posti dove ho imparato a non fare certe cose… tipo il cibo che parla al ristorante. Quella è davvero una pessima idea, fidati.

Come sei entrato nel cast di Scuola di Polizia?

Che ci crediate o no, è stato un incidente. Stavo facendo jazz, aprivo per delle band. C’era un’orchestra in tour negli Stati Uniti, quella di Count Basie, dagli anni ’30 e ’40. Io aprivo per loro. Il produttore e il regista di Scuola di Polizia erano lì quella sera. Mi hanno visto creare scompiglio sul palco e hanno deciso di scrivere una parte per me, perché nella sceneggiatura originale non esisteva. Hanno detto: “Ok, lui è il sollievo comico del sollievo comico.” E così è successo. E ancora oggi non sono sicuro di come sia successo.

Ti riconoscono per strada e ti chiedono di fare i suoni del film?

Ogni tanto sì. Una volta mi ha fermato la polizia. Il tipo mi fa: “Sei quello che fa i rumori!” Io: sì. Mi dà la radio della pattuglia… faccio qualcosa… e credo che dalla centrale volessero portarmi via! Da allora non mi lasciano più toccare le radio della polizia.

Qual è stato uno dei momenti più assurdi della tua carriera?

Mosca. Eravamo al Gorky Park con microfoni wireless… solo che venivano dagli Stati Uniti e non avevano cambiato le frequenze. Io ero sulla frequenza del Ministero della Difesa. Loro sentivano me fare un cane che attacca un gatto mentre il gatto lo insultava in russo dicendogli di uccidersi… e pensavano fosse un attacco reale alla sicurezza. Mi hanno rintracciato da sei chilometri di distanza—quando in teoria il segnale avrebbe dovuto arrivare a poche centinaia di metri. Sono arrivati con i triangolatori, furiosi… poi hanno capito che ero io e hanno lasciato perdere. Ma è successo davvero.

E poi durante la rivoluzione russa—quando Boris Yeltsin era sotto pressione e cercavano di rovesciarlo—eravamo lì per Scuola di Polizia.
Bloccati dopo il coprifuoco in Piazza Rossa. Potevamo finire in prigione. Però… ho imparato tutte le parolacce russe!

Com’è stato lavorare in Balle Spaziali con Mel Brooks?

Mel Brooks è l’unica persona che conosco capace di mettere insieme qualsiasi outfit—completo elegante e t-shirt—e farlo sembrare perfettamente naturale. Ha un’energia incredibile. Bill Pullman è stato fantastico, davvero una persona splendida. E Rick Moranis era altrettanto incredibile, anche perché proprio durante Balle Spaziali stava imparando a fare il regista, osservando Mel giorno per giorno.

Molte idee iniziali sono state scartate, quindi ci siamo ritrovati a improvvisare parecchio sul set. Dovevo lavorare solo due giorni, ma sono rimasto due settimane: volevano tenere tutti i comici insieme il più possibile. Era davvero come stare in famiglia—più stavamo insieme, più nascevano idee nuove.

Sarai anche nel nuovo Balle Spaziali?

Si. Non posso dire molto, ma è stato meraviglioso. Mel Brooks ha quasi 100 anni—a giugno li compirà—e ha più energia di tutti noi messi insieme. Non riusciamo a stargli dietro. Posso solo dire questo: stanno arrivando sorprese. Restate sintonizzati. 2027, Amazon e MGM… e uscita anche al cinema.

Quanto è difficile portare i tuoi effetti sonori nel mondo della musica?

Diciamo che… ci sto ancora lavorando! Sto tornando a concentrarmi molto sul microfono e sulla musica. La parte più difficile è sempre stata proprio quella musicale: devi conoscere la tonalità, avere un’intonazione perfetta ed essere sempre sincronizzato. Oggi però è cambiato tutto: ci sono sampler, tecnologia, rapper e beatboxer che lavorano in modo diverso. Io ho iniziato a usarli solo negli ultimi 3-4 anni, perché prima non ne avevo davvero bisogno. Adesso invece sì—e infatti il prossimo passo è portare i miei suoni su vinile, darli a DJ e artisti così possano campionarli. È lì che sta andando tutto: tecnologia applicata al suono.

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