Dossier: Quentin Tarantino e i rifiuti a Speed e Men in Black

Prima di Le iene (Reservoir Dogs), i film non osavano essere così sfacciatamente autoreferenziali, al punto che i personaggi discutevano di cultura pop come se fossero tutti il tipo più sveglio del tuo gruppo di amici.

Per chi di noi divorava film, musica, libri e tutto il resto come una pizza deluxe gigante, i primi lavori di Quentin Tarantino hanno dato una sorta di validazione a questa ossessione: i suoi successi hanno reso possibile raccontare storie attraverso un linguaggio fatto di riferimenti culturali. Oggi può sembrare banale, ma prima di allora nessuno, al di fuori di sceneggiatori come Daniel Waters e Shane Black, si era spinto a scrivere in quel modo.

Tra i capitoli di Kill Bill, nell’industria cinematografica di Hollywood iniziò a diffondersi il dubbio che lo stile di Quentin Tarantino rischiasse di rinchiuderlo in un vicolo cieco, condannandolo a una forma di autoparodia. Con l’aumentare dei tanti “imitatori” di QT negli anni ’90, sembrava che la cosa più audace che il regista potesse fare fosse realizzare un classico dramma di prestigio.

Tuttavia, il fatto che altri registi stessero diluendo il suo marchio non significava che lui dovesse abbandonarlo del tutto. Anzi, le pallide imitazioni come Love & una 45 o Slevin – Patto criminale sottolineavano l’unicità della sua voce.

Chi voleva davvero che Tarantino realizzasse film che assomigliassero a qualsiasi altro prodotto di genere standard? Probabilmente i grandi studi di Hollywood, il cui lavoro è proprio produrre blockbuster in serie. Ma prima che QT rendesse chiaro di non essere “a noleggio”, l’industria cercò di attirarlo in una trappola di omologazione.

Dopo il successo di Le iene, gli studi di Hollywood iniziarono infatti a offrire a Tarantino la regia di grandi progetti, presumendo erroneamente che il suo vero desiderio fosse dirigere copioni scritti da altri.

In un’intervista al New York Times del 1997, Tarantino spiegò:

“Dopo Le iene, ricevetti una valanga di offerte da attori con società di produzione. Mi furono proposte diverse cose. Speed mi fu offerto. Speed doveva essere inizialmente un film d’azione indipendente. È difficile crederlo ora, ma usavano Le iene e Il cattivo tenente come esempi della direzione in cui volevano andare. Doveva rivolgersi allo stesso mercato.”

Probabilmente, quella versione di Speed non avrebbe incassato 350 milioni di dollari a livello globale come il thriller di Jan de Bont del 1994. Ma se QT avesse avuto a cuore solo il botteghino, il vero “rimpianto” sarebbe stato allora un’altra offerta: una certa commedia d’azione fantascientifica che dominò l’estate del 1997.

Come dichiarato da Quentin Tarantino:

“L’altro grande film che mi fu offerto fu Men in Black. Non l’ho nemmeno letto.“

Anche se lo avesse fatto, la risposta sarebbe stata quasi certamente un deciso “no”. Men in Black poteva essere il tipo di film che Tarantino avrebbe apprezzato al cinema, ma avrebbe voluto riscrivere il copione per adattarlo alla sua visione, che non è esattamente quella di un film per “quattro quadranti” (ovvero adatto a tutte le fasce di pubblico).

Per fare un paragone, il film di maggior incasso mondiale di Tarantino, Django Unchained, ha raggiunto i 586 milioni di dollari (aggiustati per l’inflazione), mentre Men in Black avrebbe incassato circa 1,2 miliardi di dollari se fosse uscito oggi. Nonostante ciò, Tarantino scelse invece di girare quello che molti considerano il suo miglior film: Jackie Brown.

Con Jackie Brown, Tarantino rimase fedele alla sua visione e continuò a creare opere uniche che solo lui poteva realizzare. E alla fine, tutti hanno vinto: chi mai vorrebbe che l’unico uomo capace di fare film “alla Tarantino” si limitasse a creare qualcosa di uniforme e convenzionale?

Hollywood forse perse l’occasione di collaborare con lui su un progetto commerciale come Men in Black, ma il cinema ha guadagnato un autore che non ha mai smesso di innovare e lasciare il segno con il suo stile inimitabile.

Di seguito trovate il trailer di Jackie Brown:

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