Guillermo del Toro su La Spina del Diavolo: “L’idea iniziale era diversa; la bomba e l’orfanotrofio hanno significati molto precisi”

Nel corso dell’edizione 2018 del BIFFF di Bruxelles abbiamo sia incontrato faccia a faccia Guillermo del Toro (la nostra intervista esclusiva) che partecipato alla lunghissima masterclass tenuta dal regista messicano e moderata dai colleghi Fabrice du Welz (Message from the King) e Jonas Govaerts (Cub – Piccole prede), nel corso della quale si sono toccati tanti e differenti argomenti.

Dopo aver estrapolato sia il momento in cui Guillermo del Toro è ritornato su Mimic del 1997, definita una “esperienza che quasi mi uccise e che terminai solo grazie all’aiuto di Mira Sorvino e Quentin Tarantino” (il resoconto completo), che quello in cui ha ricordato l’importanza per lui del finale di La Cosa (The Thing) di John Carpenter (le sue parole), oggi vi riportiamo il racconto delle origini di La Spina del Diavolo (El espinazo del diablo).

Queste le parole del regista, autore anche della sceneggiatura del fanta-dramma uscito nel 2001:

Inizialmente, La Spina del Diavolo doveva essere un film molto diverso. A un certo punto però due miei amici che vivevano in Spagna, David Muñoz e Antonio Trashorras mi chiesero di leggere alcune sceneggiature che avevano per le mani. Una cosa che non dovresti mai chiedere a un amico! [ride]. Me ne consegnarono cinque. Quattro non era niente di che, ma la quinta – intitolata The Bomb – conteneva questa potentissima immagine di una bomba che piombava dall’alto dentro il cortile di un orfanotrofio senza esplodere. Il tutto però era ambientato nell’Est Europa. Li chiamai subito e dissi loro che avremmo dovuto combinare questa loro idea con la mia per La Spina del Diavolo e lavorare a uno script insieme. Questo ci portò ad ambientare il film in Spagna.

Guillermo del Toro ha poi proseguito:

Al tempo non avevo ancora conosciuto Pedro Almodóvar [che avrebbe prodotto La Spina del Diavolo], semplicemente perchè non avevo nulla da proporre fino a quel momento su quel mercato. In ogni caso, comincia a studiare molto, grazie anche al figlio di questo rifugiato spagnolo che avevo incontrato, approfondendo la guerra civile spagnola, un periodo davvero cruciale che in pochi conoscono davvero. Dovevo capire a esprimere il concetto che la più grande macchina di rimorso e perdita è la guerra, così come i più grandi creatori di fantasmi sono la perdita e il rimorso. Anche in quel caso mi dissi che sarebbe stato il mio ultimo film e che pertanto mi sarei impegnato a girare la storia di fantasmi più poetica, commovente, profonda e socialmente impegnata possibile. Una delle poche cose positive di Mimic è che aveva incassato soldi al botteghino, così non ebbi problemi a finanziare La Spina del Diavolo.

Specificando le intuizioni dietro alla trama, Guillermo del Toro ha detto:

Io ritengo che le cose che controllano le nostre vite siano quelle di cui non parliamo. Nelle nostre vite private, ciò che controlla ogni nostra azione è ciò che non condividiamo con nessun altro. Così pensai che sarebbe stato grandioso creare un orfanotrofio pieno di segreti, ciascuno dei quali avrebbe avuto il controllo su un dato personaggio. La paura, la perdita, il rimorso … In più, la guerra stessa diventa un fantasma che resta sullo sfondo. Volevo fare un film dove non si vedesse mai effettivamente la guerra. Però pensate al modo in ui guerre in posti lontanissimi da noi ancora oggi hanno ripercussioni sulle nostre vite di tutti i giorni, nel modo in cui i nostri politici ci governano. L’orfanotrofio in sostanza è una versione in miniatura del mondo quotidiano di tutti noi, coi fascisti, i repubblicani, i bambini ecc. La cosa divertente è che ho voluto che tutto il resto esplodesse, eccetto la bomba. Perchè l’ordigno rappresenta qualcosa che rimarrà irrisolto.

Di seguito il trailer originale di La Spina del Diavolo:

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Fonte: BIFFF