Recensione (per me, è no) | Hercules di Luigi Cozzi

Noto sul mercato internazionale per i suoi film d’imitazione galattica firmati Lewis Coates (Scontri stellari oltre la terza dimensione, Contamination) il regista Luigi Cozzi nel gennaio del 1984 tornava nei cinema italiani rilanciando in una macedonia di tendenze e scopiazzature il cinema degli uomini forti e dei Maciste di cartapesta, mischiando la fantascienza mitologica degli anni precedenti con l’araldica spaziale della nascente ‘epoca elettronica’ e degli effetti speciali computerizzati.

Nel suo Hercules – delle cui musiche si occupò Pino Donaggio – fa capolino qua e là, in una pretenziosa e didascalica sceneggiatura scritta con dialoghi ai confini del delirante dallo stesso Cozzi, il mito del super-eroe alla Conan (il primo adattamento per il grande schermo firmato da John Milius era uscito appena l’anno prima) e non a caso per il suo Ercole culturista – sotto l’egida della mai troppo lodata Cannon Group – il regista scritturava il possente Lou Ferrigno, nato all’ombra di Arnold Schwarzenegger, anche lui vincitore del titolo di Mister Universo e popolarissimo tra la platea dei giovanissimi per aver interpretato in TV il verde personaggio dell’Incredibile Hulk.

Hercules, malgrado le incredibili ambizioni, fa acqua da tutte le parti: negli effetti speciali e nei trucchi troppo visibili, nella storia confusa che sovrappone al mito delle leggende greche il vitalismo del body building e l’imperialismo delle guerre stellari. Le fatiche di questo Ercole, che conserva momenti di umanità sincera solo nello sguardo da bestione ferito di Lou Ferrigno, sì consumano una dopo l’altra tra molti sbadigli e si trattiene il riso di fronte al ghigno di un William Berger imparruccato da Re Minosse e di Sybil Danning perversa Arianna da film sexy, per non parlare degli ‘dei’ Claudio Cassinelli, Rossana Podestà (già fulgida Elena di Troia nel 1956, richiamata spiritosamente in servizio per dare corpo alla cattivissima Era) e Delia Boccardo, che nelle nebbie scenografiche del Monte Olimpo sorvegliano come nelle brutte illustrazioni di qualche libro scolastico dei tempi andati le poco mirabolanti imprese del loro protetto.

Luigi Cozzi, uno che di fantastico se ne intendeva, si fa prendere la mano dalla nostalgia per quel cinema dei ‘sandaloni’ di Pietro Francisci e Riccardo Freda, gonfiato ed espanso, fatto di muscoli pettorali, dove l’antichità profumava di plastica e le mura erano di polistirolo, peraltro infilando spezzoni di repertorio messi lì a mo’ di citazione tra una sfida di gladiatori e un volo spaziale e regalando una raffinata comparsata a favore di fan del genere proprio all’ex Ercole Brad Harris.

Tutto il resto, però, non va più in là del mero tentativo: i sibili galattici, i modellini, i mostri robotico-mitologici, il bestiario fantastico alla Ray Harryhausen, le sovraimpressioni ardite che il pur bravo mestierante Armando Valcauda (Giochi erotici nella terza galassia), senza mezzi rambaldeschi, mette in piedi. Effetti speciali teneri ma già stravisti persino al tempo.

Hercules, nelle intenzioni, doveva essere l’avvenimento popolar-cinematografico dell’anno, la conferma che l’antico genere peplum covava ancora sotto la cenere pronto a riaccendersi e a fare polpette dei comici dialettali e degli Interceptor nostrani e, invece, usciva alla chetichella sbeffeggiato da un pubblico striminzito e sufficientemente smaliziato, che mandava all’aria i piani del reparto marketing, che nei mesi precedenti aveva strombazzato per settimane sui quotidiani l’evento.

Una strategia che pagò invece negli Stati Uniti, dove incassò tre milioni di dollari in quattro settimane di programmazione, e si garantì così un sequel, Le avventure dell’incredibile Ercole, sempre interpretato da Lou Ferrigno e scritto e diretto da Cozzi, distribuito nel 1985, che ricevette recensioni – se possibile – anche peggiori. Non il macigno tombale sulla ‘rinascita’ (ci avrebbero provato ancora Ruggero Deodato e Enzo G. Castellari), ma almeno una seria ipoteca.

Di seguito una scena di Hercules:

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