Valentina, la Milano che non esiste più: a Lucca Comics 2026 abbiamo visitato la mostra dedicata a Guido Crepax (VIDEO)

Ci sono personaggi che appartengono al proprio tempo e altri che finiscono per raccontarlo meglio di qualsiasi documento. Valentina Rosselli, la celebre fotografa creata da Guido Crepax nel 1965, appartiene a entrambe le categorie. Durante Lucca Comics & Games 2026 abbiamo visitato Valentina: tre decenni di Milano nello sguardo di un’icona, la mostra allestita a Palazzo Guinigi in collaborazione con l’Archivio Crepax.

L’esposizione, visitabile fino al 1° novembre, raccoglie una selezione di tavole originali, molte delle quali raramente mostrate al pubblico negli ultimi anni, per ricostruire il rapporto tra Valentina e la Milano degli anni Sessanta, Settanta e Ottanta. Non una semplice celebrazione del personaggio, ma un viaggio attraverso una stagione di straordinaria vitalità artistica, nella quale il fumetto italiano imparò a dialogare con cinema, letteratura e arti visive.

Valentina e la rivoluzione del fumetto italiano

Per comprendere l’importanza di Crepax bisogna tornare alla metà degli anni Sessanta. Nel 1965 nasceva Linus; nel 1967 arrivavano Una ballata del mare salato di Hugo Pratt e La rivolta dei racchi di Guido Buzzelli. Nel 1969 Dino Buzzati pubblicava il suo Poema a fumetti.

In pochi anni, il fumetto rivendicava una maturità espressiva fino ad allora poco riconosciuta, affrontando temi psicologici, politici ed erotici con una libertà sorprendente.

Valentina nasce in questo fermento. Apparsa inizialmente nella serie fantascientifica Neutron, sulle pagine di Linus, conquista progressivamente il centro della scena. Fotografa di moda, indipendente, sensuale e intellettualmente curiosa, non è soltanto un oggetto del desiderio: è una donna che osserva il mondo, lo interpreta e ne attraversa le contraddizioni.

Il cinema nelle tavole di Guido Crepax

Uno degli aspetti più interessanti della visita riguarda il linguaggio grafico dell’autore. Crepax supera la tradizionale successione delle vignette, scomponendo il tempo, isolando dettagli e trasformando gli sguardi in strumenti narrativi.

Il rapporto con il cinema è evidente: primi piani, inquadrature ravvicinate, improvvisi cambi di prospettiva e montaggi che richiamano le sperimentazioni degli anni Sessanta. Ma Crepax non si limita a imitare la macchina da presa. Sfrutta le possibilità specifiche del fumetto per controllare il ritmo della lettura, interrompere la continuità temporale e far convivere sulla stessa pagina momenti differenti.

È soprattutto nella rappresentazione della memoria, del sogno e del desiderio che questa libertà raggiunge i risultati più originali. Nelle storie di Valentina, realtà e fantasia si contaminano continuamente, mentre immagini apparentemente scollegate compongono percorsi psicologici influenzati dal surrealismo, dalla psicoanalisi e dalla fotografia di moda.

Trent’anni di Milano attraverso gli occhi di Valentina

Milano non è soltanto l’ambientazione delle avventure di Valentina, ma una presenza fondamentale nella costruzione della sua identità. È la città del boom economico, della moda e del design, ma anche delle contestazioni politiche, dell’emancipazione femminile e delle profonde trasformazioni sociali.

Attraverso abiti, arredamenti, oggetti e relazioni personali, Crepax registra i cambiamenti di una società impegnata a ridefinire il proprio rapporto con la modernità.

Anche Valentina cambia. A differenza di molti personaggi seriali, destinati a rimanere eternamente uguali, invecchia insieme al proprio autore e ai lettori. Le sue storie diventano così una forma particolare di autobiografia indiretta, nella quale vita privata e immaginario collettivo finiscono per intrecciarsi.

Un legame che attraversa anche la biografia di Crepax: il personaggio deve parte della propria fisionomia e personalità alla moglie Luisa, trasformandosi nel corso dei decenni in una presenza quasi familiare.

Perché riscoprire le tavole originali di Valentina

Il valore dell’esposizione risiede soprattutto nella possibilità di osservare direttamente il lavoro grafico di Crepax. La composizione, la distribuzione delle vignette e il rapporto tra pieni e vuoti rivelano come ogni tavola sia contemporaneamente una sequenza narrativa e un’opera visiva autonoma.

La mostra restituisce così una dimensione di Valentina che rischia di perdersi quando il personaggio viene ricordato soltanto per il caschetto nero e la sensualità.

Il contributo di Crepax è stato molto più profondo: aver dimostrato che il fumetto poteva confrontarsi con i linguaggi artistici più avanzati senza rinunciare alla propria identità.

Più che un esercizio di nostalgia, Valentina: tre decenni di Milano nello sguardo di un’icona offre quindi l’occasione di riscoprire una stagione irripetibile della cultura italiana e un autore le cui intuizioni continuano a influenzare il nostro modo di raccontare attraverso le immagini.

Il video della mostra:

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