Wolfkin: la recensione del film di lupi mannari diretto da Jacques Molitor

Wolfkin, diretto dal lussemburghese Jacques Molitor, è un film del 2022 che offre una reinterpretazione moderna e psicologica del mito del lupo mannaro. La storia segue Elaine (Louise Manteau) e suo figlio Martin (Victor Dieu), che inizia a manifestare comportamenti aggressivi e misteriosi. Questo porta Elaine a visitare i suoceri in Lussemburgo, scoprendo che la trasformazione di Martin è legata a un’eredità familiare oscura e segreta.

Uno dei principali pregi di Wolfkin è la sua abilità nel trattare il tema dei lupi mannari con una sensibilità drammatica e una profondità psicologica. Invece di concentrarsi su trasformazioni mostruose e gore, esplora le dinamiche familiari e le tensioni generazionali, offrendo una riflessione sulla natura umana e sulla paura dell’ignoto.

La scelta di ambientare gran parte del film nella casa dei nonni di Martin aggiunge poi un’atmosfera gotica e opprimente, amplificando il senso di claustrofobia e isolamento.

Le performance attoriali, in particolare quella di Louise Manteau, sono un altro punto di forza del film. L’attrice interpreta Elaine con una vulnerabilità e una determinazione che rendono il personaggio credibile e coinvolgente. La sua lotta per proteggere il figlio e comprendere la sua trasformazione è il cuore emotivo della storia, e la protagonista riesce a trasmettere efficacemente la confusione e il dolore di una madre di fronte a un fenomeno inesplicabile.

La fotografia e il design sonoro di Wolfkin sono altrettanto efficaci nel creare un’atmosfera inquietante. L’uso di colori freddi e ombre profonde contribuisce a una sensazione di mistero e pericolo imminente, mentre i suoni ambientali accentuano la tensione.

Nonostante i suoi punti di forza, Wolfkin non è privo di problemi. Uno dei principali riguarda il ritmo, che può risultare lento e a tratti statico. Questo può rendere difficile per alcuni spettatori mantenere l’interesse, soprattutto nelle scene in cui l’azione è limitata e la narrazione si concentra maggiormente sul dialogo e l’esplorazione dei personaggi.

Inoltre, la sceneggiatura a volte lascia troppo spazio all’interpretazione, non fornendo risposte chiare riguardo alla mitologia dei lupi mannari presentata nel film. Ma questo può essere visto sia come un pregio che come un difetto, a seconda delle aspettative.

Un altro aspetto che potrebbe essere visto come un limite è la mancanza di scene d’azione o di trasformazioni visivamente impressionanti, che sono spesso una componente chiave dei film sui licantropi. In Wolfkin, la trasformazione è più metaforica e psicologica, il che potrebbe deludere chi cerca un’esperienza horror più tradizionale e spettacolare.

Wolfkin si inserisce quindi nel sottogenere dei lupi mannari con un approccio unico, lontano da classici come L’uomo lupo (1941) o Un lupo mannaro americano a Londra (1981). Mentre quelli si concentrano spesso sugli aspetti più spettacolari e horror del mito, qui il regista esplora le implicazioni psicologiche e familiari della trasformazione. In questo senso, siamo allora più vicini a opere come Ginger Snaps (2000), che utilizzava la metafora del lupo mannaro per esplorare temi di crescita personale e cambiamento.

In definitiva, Wolfkin è un film che offre una visione insolita e un dose di introspezione sul mito del lupo mannaro, con una forte enfasi sulle dinamiche familiari e psicologiche. Pur non essendo privo di pecche, soprattutto in termini di ritmo e chiarezza narrativa, si distingue dalla massa di omologhi per le sue atmosfera adeguatamente inquietanti e le solide performance attoriali.

Per gli appassionati del genere in cerca di qualcosa di diverso dai soliti stereotipi, Wolfkin offre una prospettiva interessante e riflessiva.

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