[recensione da Sitges 49] Museum di Keishi Ohtomo

Museum del giapponese Keishi Ohtomo, presentato in anteprima mondiale al Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya di Sitges, cerca in ogni modo di scioccare attraverso immagini forti ed efferati crimini, ma fallisce per la mancanza di coesione nella narrazione e di profondità nella descrizione delle psicologie dei personaggi in scena.

Palesemente ispirata a Seven, come d’altra parte l’omonimo manga di Ryosuke Tomoe, la pellicola sin da principio ripropone alcuni dei principali elementi diegetici ed iconici del geniale thriller di David Fincher del 1995, basando la storia su due di detective che indagano su una serie di efferati omicidi. In una vaga ripresa dell’accoppiata formata da Morgan Freeman e Brad Pitt, ma con una parziale commistione nei ruoli, un agente più anziano, Hisashi Sawamura (Shun Oguri) trascura la famiglia per dare la caccia a un killer psicopatico, mentre il suo giovane partner, il sensibile Junichi Nishino (Shuhei Nomura), lo affianca e cerca di aiutarlo nel dipanare il mistero. Attingendo ad ampie mani dalla suddetta fonte, vengono ripresenta poi una successione di scene del crimine ‘tematiche’, legate alle presunte colpe delle vittime. Al posto dei sette peccati capitali, di matrice troppo cattolica e lontana dalla cultura nipponica, quivi troviamo un surrogato più vago e sono messe in scena diverse sentenza di morte, enunciate da biglietti lasciati in loci: ‘per via canina’, ossia divorato dall’animale, ‘per parità d’amore’, ossia diviso in due parti e mandato a moglie e amante, ‘per bellezza’ ossia per congelamento del corpo nudo e così via. In ultimo sul finale viene aggiunto anche un richiamo al Jigsaw di Saw – L’enigmista, rinchiudendo allo stesso modo una delle sue vittime, ponendogli un indovinello e le spiandolo da lontano, ma anche in questo caso si tratta solo di divertimento fine a se stesso.

Se dunque parrebbe vigere il contrappasso nella scelta del supplizio, l’assassino protagonista di Museum è decisamente meno coerente nella punizione di quello di Seven (o di Saw), scostandosi dal giudice morale per assumere più i tratti di un folle che agisce in modo completamente illogico. Infatti, lungi dal voler castigare i vizi, in questo caso il fine ultimo dei delitti è creare delle opere d’arte a tema, da qui il titolo del film, in una descrizione della psiche e delle motivazioni del personaggio molto più confusa e meno convincente. Si tratta allora di un poco realistico maniaco che si aggira con la maschera di una rana (giusto per caratterizzarlo meglio), senza un disegno strutturato e che agisce abbastanza a caso, ma al contempo commette delitti metodicissimi, pedina a lungo le sue vittime e vuole assolutamente il merito dei suoi atti. L’idea che domina in tutto lo svolgimento è allora che chiunque possa impazzire a caso (forse dopo aver assistito a una scena di violenza), tra disturbi psicosomatici e manie omicide, concetto rinforzato dalla scena conclusiva, che vorrebbe lasciare l’inquietante interrogativo di come il male si annidi nell’animo umano.

In ultimo, terzo nucleo narrativo, troviamo il travagliato detective Sawamura, presentato tra presente e passato in un alternarsi inorganico di flash back, che per buona parte della narrazione è colto dai sensi di colpa per aver trascurato moglie e figlioletto per dedicarsi anima e corpo al lavoro. Soggetto eccessivamente patetizzato e altresì non molto approfondito, sembra quasi il protagonista di un melodramma sentimentale, conteso tra il senso del dovere, il rimpianto per ciò che non ha fatto prima per i suoi cari. Prosaici e non molto riusciti, i dialoghi rispecchiano la caratterizzazione monolitica e poco convincente anche dell’eroe e di chi gli sta intorno, mentre viene delineato il suo percorso di espiazione.

Noioso e non coeso per ciò che concerne infine il canovaccio in generale, se il primo terzo della pellicola è un’accozzaglia per nulla scorrevole di eventi abbozzati, mentre procede con il disvelamento dell’identità del criminale si alternano colpi di scena chiamati, mentre la storia fatica a decollare e si trascina a singhiozzi verso la fine, che sembra non arrivare mai.

Poco originale (come d’altro canto il manga) e tedioso, Museum non solo non riesce a proporre nulla di nuovo e banalizza la potenza visiva e di contenuto delle opere a cui si ispira, ma non è nemmeno capace di creare quel livello elementare di suspense necessaria a mantenere accesa l’attenzione minima dello spettare.

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